《亚洲日产一线二线三线精华液》剧情简介
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《亚洲日产一线二线三线精华液》相关评论
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徐克这个版本把亚洲日产一线二线三线精华液拍成了青春偶像剧样板。李瀚祥的版本是非常传统的古典戏剧范式，一板一眼的戏曲（黄梅戏）腔调，徐克的改编很浪漫主义，洋溢着青春男女的炽热与朦胧，也没有原版的含蓄和曼妙分寸，还有些同性桥段，最后是惊天地泣鬼神的奇幻化蝶。多处的象征手法：化妆-伪装、套绳-枷锁、灯笼-禁闭、雷雨-不安、池塘放生-自由奔赴、化蝶-爱情，最后针对的是对彼时威压父权和门阀士族垄断的批判。借若虚和尚和祝夫人所言，其说教意味明显，有几句说到形势守旧和坚守初心之不易，反思人在环境形势催化下的不得已，这倒是引起我的思忖。想来你我大多如此，滚滚红尘，物欲横流，形势使然，人生有太多的不得已，得偿所愿实也太难。与整个时代对抗、改变根本的命运，非得有赴死的决心不可。7.7
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由于在看之前自己写过一个几乎完全是同一思路且画面表达都基本一致的小说（阿彼察邦一定也是注意到了声音作为一种中间态，是非物质也是物质的影子，是语言又超越语言中能指所指永远一一对应的狭隘之悲苦），所以观感真的挺复杂的，不同的是，他把声音想象成一种“亘古回响”，是记忆的超级载体，这方面和“气味”很像，而当记忆足够古远，分享记忆的主人就渐渐变成万物全体，所以能连结死亡，和时间之外的世界。电影有一个明确的文明和神野间的对立和沟通，现代声音科学能用理智无限靠近那声音，但也只是靠近，抵达还需是离开城市穿过幽幽隧道。最精彩的无疑是河边与无梦族的一段，实在想不明白为何会选择以找到那样坚实答案的方式收尾，觉得停在握手那就完全可以了，唯一能接受的解释是，飞船出现时最大响度的鸣响就是为了最后那一组绝对寂静的空镜组。
